闲笔不易寻常得

　　作为走出袁店河的乡土作家，赵长春因其故乡特殊的人文、生活环境，形成了独特的写作风格和审美意趣。他的新著《我的二十四节气》一书中，包含24首诗歌、24篇散文、24篇小说，体例新颖。细读其节气小说，赵长春用执着而真诚的笔，塑造了各具特色、真实可感的人物形象。在这些蕴藏着乡村特有文化印记的人物素描中，形成了一幅幅力与美、宁静与和谐的美好生活画面。

　　二十年的袁店河生活经历，使赵长春在创作时，多从这片熟悉的土地上汲取养分。小说中对袁店河男子坚韧形象的刻画，对袁店河女子纯良品性的描摹，通过环境及情节描写，使人物形象饱满、立体。

　　在24篇小说中，赵长春以节气为背景，通过对世俗生活中“善”的外在行为的描写，表达了作者自己的情感体验、现实追求，和袁店河人物的朴素生命诉求。

　　诚然，袁店河并不是与世隔绝的圣地，外来者与现代文明的融入，更丰富了袁店河人物的塑像。在外来者与本地人相处的过程中，赵长春并不过分强调冲突，而是聚焦外来者的情感变化：如《霜降》中决心和红丽一起发展“红粉”事业的那个人、《寒露》中做最好的壶送寒露的陶瓷学院大学生、《处暑》中把户口从东莞迁到袁店河的秦大河等，从开始时带功利心的到来，到被乡间的人、事、物感化，再到与袁店河融为一体，异乡人在传统文明和现代文化的冲撞中，慢慢找到袁店河的美好所在，这个过程本身就富有意味。

　　24篇小说的人物虽然都是世俗生活中的普通人，但各个人物所承载的内涵有所不同，他们丰满了小说的意蕴，同时也是当代乡村人物的缩影。赵长春通过对这些平凡人物的塑造，表达了对乡村现实生活的思考。

　　阅读体验中，赵长春小说中的闲笔颇值得玩味。看似闲，实则与文脉相承。闲笔不易寻常得，那种话外之音、语外之境，是靠几十年如一日煮书敲字功夫、诗心文胆加持，才能表现出的率真任性。闲笔在细微之处见真功，初读波澜不惊，再品，才感觉于不着痕迹中蓦然一惊，升华了主旨，如画龙点睛。小说《寒露》结尾这样写道：

　　寒露的风里，芦苇和水蓼呼啦啦地响，河水的光一闪一闪地动，把岸边的人影拉开，拉开再合上，再拉开，再合上。不再拉开了。一对水鸟，怕冷的样子，头颈交缠在一起，站在细沙上，阳光剪出的影子，好看得很。

　　此结尾承接陶瓷学院大学生离开制作出“倒流壶”的寒露两年后，在寒露节气返回袁店河，送寒露一把最好的壶。在人影的反复拉开合上情节中，在水鸟头颈交缠的剪影里，将两人的情意绵绵浓浓烈烈地渲染出来。淡语蓄满情致。

　　再如《夏至》的结尾：河风淡了，女贞子的花香依然浓烈，在月光下飘逸......

　　河风的淡去，吹走了袁店河边林子里一些坏规矩的事，它们也在远去。女贞子的香暗含着瑛瑛高洁不可亵渎的忠贞，被月光照亮，无限放大。浅语饱含意味。

　　赵长春善用闲笔，在书写乡土的大俗中表现出大雅的况味。在行文时不经意间横斜而出，分而封之，好整以暇。或者在结尾时猛将一军，意蕴隽永，余音绕梁。他在这24篇节气小说中的闲笔，多在文末，语言细腻，透着一种矜持的温婉美。

　　有著名作家说：“我一生都在写我那个邮票一样大小的故乡。”赵长春已出版的几部乡土小说，如《我的袁店河》《我的袁店河传奇》等，同样值得阅读。